【留给岁月的深情】繁花响在黄河路？

季夏の云

一直都想写一写王家卫的电视剧《繁花》，但面对这样的大制作，总找不到合适的切入点，
或者说，任何一个切人点都无法将想说的说透。终究忍不住，还是简单说一些吧。

我是喜欢这部剧的，用电影的摄制手法拍电视剧，视觉上带来的震撼享受无可比拟，
无论是大量的典型王家卫式升格，抽帧拍摄风格，还是前景遮挡、画框构图方式，
抑或是倒叙，伏笔，时间轴交错穿插的多线条叙事行进，以及通剧伦勃朗光的布光方式
都叫人痴迷不已。

另外我注意到，电视剧对人物脸部采用了大量的仰视或俯拍角度，并充分运用长焦近景，
不仅营造出了梦幻气氛，同时也是剧中演员显得格外漂亮的重要原因。
(需要补充记录一下，该剧采用的摄影器材是国产的Z CAM E2-F6全画幅6K摄影机，
《碟中谍7》也部分使用该款摄影机，可谓国货之光。单机位拍摄，因此，拍摄周期长，对演员要求极高)

上面说的都是技术层面的事，也就是说，这部剧，我喜欢的，仅停留于此。
作为原著忠实粉，又是土生土长的本地人，对于这部剧的剧情，人物塑造，我是带有保留的。
读过原著的读者都知道，剧与书，重合度极低，用王家卫的话来说，他是填补老金的留白，把不响表现出来。

这也是我标题中带问号的原因。

作为剧中最主要的故事发生地——黄河路，真的有剧中那么吵闹跋扈吗？
当年这条路的繁华是肯定的，但就算是最繁华的时候，霓虹也没这么亮，马路上也不是整天湿漉漉的模样。
尤其是对于黄河路上女性整体形象的描绘，更加让我有些失笑。
其实，无论什么时候，黄河路上的餐厅都是老板坐镇，鲜有老板娘粉墨登场，有，也不会这般张扬。
更不会出现范湉湉饰演的老板娘和其他老板娘们抱团对外的情形，
相反，仅有的几位老板娘都是客气，低调，非常注重口碑的，否则谁还敢去用餐？

要知道，上海是个包容性极强的城市，这个城市相当部分都是外来人口，又怎会欺负外来人呢？
上海的生意经是精明，和气生财，哪怕暗中较劲，表面一定也维持着应有的礼貌与客套。
黄河路的模式有些像红楼梦里四大家族的“一荣俱荣，一损俱损”，只要菜式质量过关，
以上海的人口密度，又何愁没有食客，以至于需要恶性竞争，还跑去砸场子呢？
对于能够吸流的至真园，黄河路应该欢迎都来不及。

老板娘们是该剧一大败笔，而玲子和汪小姐的形象，只能说，作有余，嗲不足。
如果说苏州话是软糯的代名词，沪语的尾音也有相同特质，会给人一种软语质感，
剧中女性角色整体太刺头怪脑，是会被姆妈骂的。
虽然上海男性“买汰烧”一度成为独特的风景线，但“好福气”的上海女性总体上是安静温和的，
并且不太爱管别家闲事。

所以，这部剧，好看，热闹，唯美，但不上海。
上海的繁花，其实不响，自带内敛插件，如黄浦江一般，暗流潜藏。

季夏の云

又赚了100

小寒寒

好看，都是明角呢，胡歌,马伊琍,唐嫣,辛芷蕾,游本昌,郑恺,陈龙,吴越,姜逸磊,董勇,黄觉,陈国庆,曾美慧孜,范湉湉

小寒寒

九十年代的上海处处是机遇，阿宝玩股成大亨～～

旷远

繁花我一直没看，刷到几个片段，真就感觉吵吵的
毋庸置疑王家卫的舞台设计感是超强的，这肯定是我家的你喜欢的范，也符合你审美
大上海就是谱写传奇的地方，如果是拍那些大佬们，肯定闷声做大事，谁笑最甜谁最狠
这部片子片段看多了也大概了解点，描写就是上海人的生存状况
个人感觉手法夸张了点，用力猛了点，小民奋斗史被贴上罗曼蒂克风，这也符合王家卫浮夸的表现手法
咱也算带上滤镜看看苍白地生活吧

冷山杉

《繁花》我没看
但从大家的多次讨论中
我只记住了王家卫电影式的拍摄手法

飘飘

这部剧我只是断断续续看了一些，给我得感觉是豪奢，是上海滩的感觉！
我还是喜欢原著的从容叙述，小情小景小心思，生活气息浓郁，只是还没看完呢，

简笺

身为上海人的你，观繁花肯定比我们更多一份细究和感触。
除却对王家卫执导风格的欢喜，我更多的倒是把这部剧当成了新的一部，而非金宇澄的小说。
因为没有看完小说，包括王安忆的长恨歌也没看完。小说刻画太详尽细腻，剧集是很难复原这些的。
有时候，我倒是愿意看完剧集再拾回小说啃上一啃，那才会令心中的人物形象更趋完整哈。

关于黄河路的老板娘，你更有发言权。
我也如此觉得，所以我也提到说根本不像九十年代初的，而有点像民国风格，
被王家卫刻画成了，十里洋场中生意人杀伐果断的感觉哈。

说到摄制手法，这也是繁花作为电视剧，吸引我的一个重要原因之一。
剧中的光影运用，极致的刻画，烘托的氛围，让人沉浸。这也是一直喜欢王的风格的原因。

冰冰

繁花最喜欢的还是拍照的艺术感、高级感，故事情节本身也是平常，还有，喜欢里面的小腔调，有时学两句也是很好玩哒。

子非鱼

这部剧，好看，热闹，唯美，但不上海。
上海的繁花，其实不响，自带内敛插件，如黄浦江一般，暗流潜藏。

王家卫毕竟是外人，他只了解上海的外面，不了解里面。
看了同桌分析的条条是道，老有腔调啦